流水线工作致艺市乱象
今日咱们在各种有点文艺气味的场合，常常会收到有些人递过来的手刺，在这张小卡片上会罗列着一长串的头衔，或某某会长、院长等职务，或一级、二级某某师职称，或某某研究员，或享受某某津贴，又或得过啥奖等等，我疑问这些头衔和荣誉真的就能代表那人的艺术水平？仍是名不副实？
如或人发明的“流水线”绘画制作法，内容无自创性，思维无年代性，体现无发明性，这种千人一面、机械化出产的办法，受到了社会各界的批判。可以说，现在这种表象也不是在其一自个身上体现，在某个群体内现已是遍及表象，产品数量多而无艺术质量，是啥缘由造成的呢？最主要的缘由，我以为他们的绘画产品现已成为了商场的奴隶，沾满了铜臭气，由于著作好卖，换钱来得快。著作在商场上好卖并不是一件丢人的工作，但作为一名艺术家来说，丢人的工作即是商场上他的一张著作有成百上千张同一题材、同一体现手法的著作，而且还自我包装炒高价格，这些“艺术家”们莫非不是在商场经济大潮中迷失了方向？害怕否定自我而发明新貌，又会失掉现有的商场？所以，有些“艺术家”也就不害羞了，拿手做秀的人哪怕把一张画复制成一万张画，也要大吹大擂一番“自个画得多么娴熟”，分明自个是娴熟画工，却号称自个是“某某家”、“某某师”，彻底扔掉了品德底线和天理良知。几年前我就说过这是艺术商场的一种诈骗行为，这些人哪会管艺术发明？捞钱是“硬道理”，他们徒有“艺术家”的虚名。
艺术发明应与体系无关
有人以为今日的艺术圈即是一个江湖，江湖中大大小小的山头树立，各种体系下的美协、画院、美院等，为了各自利益，甚至是小团体的利益，不择手段搞“运营”，遍及存在着急于求成的浮躁表象。吴冠中先生生前曾提出为了我国美术工作的开展应该撤销某些单位好像也在情理之中。他说：“美协组织很巨大，即是一个衙门，养了许多官僚，许多人都跟美术不要紧，他们靠国家的钱生存，再拿着这个牌子去抓钱。许多画家想方设法地与美协官员套近乎，进入美协后尽力取得一个头衔，把画价炒上去……”
实在的艺术家是凭著作说话的，他们不需要靠大大小小的官位来抬高自个。吴冠中画故乡，画面中的大树标志着他的妈妈，著作充满着对天然、对亲情的逼真感触而感动听。李可染夫人邹佩珠亲口对我讲，当年李可染在重庆的防空洞里躲避日军轰炸时，就立志为祖国山河“立传”，所以，他的山水著作不在于尺度的大小，而在于民族精神的扩大，主题发明也带有自个的实在情感。在权利江湖中的“艺术家”大多数是名不副实的，如上面所述靠关系捞来的各级艺术界官帽、各种展览评出的获奖荣誉等，这些都是虚名，都和“艺术家”及“艺术发明”无关，咱们作为保藏爱好者，更是要避而远之。咱们一些搞艺术批判的人，不应该只是在吹吹捧捧说胡话，要勇于讲真话、说实话，也不要说一套、做一套，不只要看到疑问，也能提出解决疑问的办法。　

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